Pregúntenle a cualquiera que haya encargado la construcción de un salón cívico. El proyecto rara vez comienza con los altavoces. Comienza con el número de asientos. El ancho del escenario. Un paquete de planos y una fecha de finalización inamovible. Y aquí está lo que distingue una construcción fluida de una estancada: no la lista de hardware, sino si el proveedor de sistemas de sonido para auditorios que los equipos de proyecto chinos invitan a licitar puede documentar la cobertura, entregar los datos de montaje y adaptar el hardware a la sala. Nosotros estamos de ese lado de la mesa. Esta guía es para el otro lado —integradores, consultores, compradores institucionales— escrita para que su primera cotización sea una base sólida para el proyecto.
Nuestra fábrica en Ningbo fabrica módulos de arreglo lineal autoamplificados, altavoces activos de fuente puntual y subwoofers. Una parte importante de nuestras consultas provienen precisamente de este tipo de proyectos: salones cívicos, auditorios escolares, salas de reuniones corporativas y espacios multiusos para espectáculos. Las siguientes preguntas surgen en casi todas esas conversaciones, así que las hemos recopilado.
Lo que realmente contiene un sistema de auditorio
Eliminemos las marcas. El diseño de sonido de cualquier auditorio se reduce a los mismos cinco elementos básicos:
Arreglos o clústeres principales. La cobertura principal sobre o al lado del escenario. Las salas de tamaño mediano suelen requerir un arreglo lineal corto por lado. ¿Salas rectangulares con techo bajo? Un par de gabinetes de fuente puntual de alta potencia suelen ser más adecuados.
Subwoofers. Uno o más gabinetes de baja frecuencia. Se instalan suspendidos o apilados en el suelo y transmiten el contenido del programa por debajo de la señal principal.
Rellenos. Los rellenos frontales compensan las primeras filas donde los arreglos se extienden demasiado. Los rellenos bajo el balcón se colocan donde el voladizo bloquea el sonido directo. Las salas profundas añaden zonas de retardo.
Monitorización del escenario. Todo lo que los artistas o presentadores necesiten escuchar.
La capa invisible. Procesamiento digital de señales (DSP), amplificación y el plan de señalización que conecta las zonas entre sí, además de la documentación que permite a un equipo local ponerlo en marcha y mantenerlo todo.
Una consulta práctica le indica a la fábrica cuántos bloques de cada tipo contempla el diseño, o bien le pide que proponga la distribución. Ambas opciones funcionan. Lo que falla es una consulta que solo indica "auditorio, 800 asientos" y se queda ahí.
Tabla de referencia de hardware para auditorios de tamaño mediano
La tabla que aparece a continuación incluye datos publicados en las páginas de nuestros productos. La hemos organizado según la función que suele desempeñar cada modelo en la construcción de un auditorio. Todos los valores son los impresos. Antes de comparar, le recomendamos que, si un dato es relevante para su diseño, solicite la información sobre las condiciones de medición. Solemos solicitarla en nuestras respuestas a los presupuestos.
| Modelo | rol típico | Configuración | Sensibilidad | Nivel máximo de presión sonora a 1 metro | Fuerza | Respuesta en frecuencia | Crossover |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| HDL210 | Conjunto principal, módulo compacto | Sistema activo de 2 vías, woofer de 2×10", altavoz de graves de 2,5". | 99 dB | 131 dB | 700 W RMS / 1400 W pico | 75 Hz – 20 kHz | 2,0 kHz |
| HDL50-A | Matriz principal, referencia de tamaño completo | Tres vías: 2 woofers de 12" (3" vc, NEO) + 4 altavoces de rango medio de 6,5" (2" vc, NEO) | 104 dB | 140 dB | 2200 W RMS / 4400 W pico | 45 Hz – 18 kHz | 200 Hz / 800 Hz |
| DS218A | Subwoofer | Subwoofer activo doble de 18", VC de 4" | 98 dB | 131 dB | 2000 W RMS / 4000 W pico | 35 Hz – 180 Hz | 90 Hz |
| NX-915 | Relleno frontal / relleno bajo el balcón | Altavoz activo bidireccional de 15 pulgadas. | 97 dB | 123 dB | 400 W RMS / 800 W pico | 45 Hz – 20 kHz | 1,8 kHz |
| LSA-12A | Rellenar / zona pequeña | Altavoz activo bidireccional de 12 pulgadas. | 95 dB | 121 dB | 400 W RMS / 800 W pico | 50 Hz – 20 kHz | 2,0 kHz |
Comience con el altavoz de arreglo lineal HDL210 de dos altavoces de 10 pulgadas, ideal para espacios reducidos. Ofrece 700 W RMS por módulo y una respuesta en frecuencia de 75 Hz. Su ligereza permite el uso de marcos más cortos o soportes de pared. El altavoz de arreglo lineal activo HDL50-A se sitúa en una categoría superior. Su formato de tres vías permite optimizar el rendimiento en salas más profundas y programas de mayor volumen. Explore la categoría completa de arreglos lineales activos para comparar las diferentes opciones.
Planificación de la cobertura: comience con el habla, no con la música.
Casi todos los auditorios funcionan primero como salas de discursos. Conferencias, asambleas, ceremonias e informes exigen, sobre todo, una inteligibilidad que llega hasta la última fila. La reproducción de música suele ser la prueba técnica más difícil. La calidad del habla es lo que se evalúa semana tras semana.
La aritmética de planificación parte de dos valores publicados. La sensibilidad indica el volumen que alcanza un gabinete por vatio. El SPL máximo indica su techo. El método abreviado de campo libre suma 10 × log₁₀ (potencia) a la sensibilidad y luego resta 6 dB por cada duplicación de la distancia. Considere el resultado como una estimación de planificación. Las salas reales añaden reverberación que ninguna hoja de datos captura. Dos ejemplos donde la aritmética coincide con la impresión: el NX-915 imprime una sensibilidad de 97 dB y 400 W RMS, y 97 + 10 × log₁₀ (400) = 123 dB. Coincide exactamente con su máximo publicado. El HDL50-A imprime 104 dB y 4400 W pico, y 104 + 10 × log₁₀ (4400) = 140 dB. Nuevamente, una coincidencia. Cuando una cifra impresa no se corresponde con la hoja de datos, pregunte qué señal de control y qué intervalo de medición la generaron. Un fabricante que responda a esa pregunta por escrito es un fabricante que merece ser considerado. Esa es la prueba.
Los altavoces de relleno sirven para cubrir las filas a las que los altavoces principales no llegan con claridad. Un altavoz puntual de 15 pulgadas situado bajo un balcón o a lo largo del borde frontal suele cubrir la primera y la última fila de una sola vez. El altavoz activo NX-915 es una opción común. Alinee su señal con la de los arreglos. Para zonas más pequeñas, utilice el altavoz activo LSA-12A . ¿Y la mejor manera de dimensionar los altavoces de relleno? Indique a qué filas dan servicio y deje que el proveedor proponga ajustes de retardo en función del plano de la sala.
Planificación de baja frecuencia para programas multipropósito
Los programas hablados se sitúan cómodamente por encima de la región del subwoofer. ¿Ceremonias con música grabada? ¿Reproducción de vídeo? ¿Proyecciones de películas y actuaciones en directo? Ninguna de ellas. Por lo tanto, un auditorio multiusos planifica sus graves en función del contenido más dinámico que se vaya a reproducir en la sala, no del más silencioso.
El subwoofer activo DS218A de doble altavoz de 18 pulgadas tiene una banda de operación de 35 Hz a 180 Hz con un punto de cruce de 90 Hz. Esto cubre las octavas bajas de la reproducción de música y efectos, y deja la señal de red sin modificar por encima de los 180 Hz. Su SPL máximo impreso de 131 dB es el especificado. Antes de compararlo con el de otro subwoofer, pregunte qué señal de excitación y qué intervalo de medición produjo cada valor. Así es como las tablas de especificaciones pueden inducir a error. El mismo valor, diferentes pruebas.
¿Qué cambia cuando el sistema permanece inmóvil?
Los equipos de gira y los equipos instalados comparten transductores y amplificadores, pero un pedido para auditorio conlleva cuatro obligaciones que un presupuesto de alquiler nunca tendrá.
Entrega del montaje. Los sistemas de altavoces suspendidos en un auditorio cuelgan del edificio, no de una estructura apilada en el suelo. La fábrica suministra el hardware del sistema y su documentación. Los puntos de fijación y la trayectoria de la carga en la estructura son responsabilidad del proyecto, y la verificación debe ser realizada por personal de montaje cualificado. Incluya esta división de responsabilidades en la solicitud de presupuesto. Por escrito. Antes de que comience la fabricación.
Ubicación del amplificador y calor. Los gabinetes autoamplificados trasladan la amplificación a la propia caja. En un recinto, esto supone una ventaja: no hay sala de amplificadores y los cables son más cortos. Sin embargo, un gabinete sellado sobre un techo o detrás de una rejilla requiere que se planifique la ventilación y el acceso para el mantenimiento desde el diseño arquitectónico. No lo descubra durante la puesta en marcha.
Zonificación y retardo. Señales de vestíbulo. Salidas de grabación. Envíos de escucha asistida. Zonas de retardo bajo el balcón. Todas utilizan el mismo plan de señal, así que marque las zonas en el plano de la sala. Es una tarea de cinco minutos que evita una semana de retrabajo.
Estética. El acabado del mueble, el color de la rejilla y la coherencia del logotipo se convierten en parte fundamental del diseño interior. Aquí es donde un acuerdo con el fabricante de equipos originales (OEM) demuestra su valía.
Cómo realizar un pedido a un fabricante de equipos de sonido para auditorios: lo que añade el fabricante de equipos originales (OEM).
Un acuerdo OEM para un sistema de sonido de auditorio va más allá de simplemente poner una etiqueta diferente en un gabinete. Va mucho más allá. Una vez que existen los planos, estos son los elementos que los equipos de proyecto negocian con nosotros:
Acabados y marca. Los acabados de los gabinetes y las rejillas combinan con la paleta de colores del interior. Los logotipos se colocan donde el diseño lo requiere, o se eliminan por completo. El embalaje se adapta para la entrega en obra, no para el almacenamiento en almacén.
Cambios en la configuración. Posiciones del hardware de montaje adaptadas a los puntos de fijación de la sala. Paneles de conexión dispuestos según el plan de señal local. Preajustes DSP preparados según la distribución de zonas.
Consistencia entre lotes. Los proyectos de auditorios suelen instalarse por fases. Primero el sistema principal. Un año después, los altavoces y el vestíbulo. Aunque los gabinetes se fabriquen con meses de diferencia, deben tener el mismo acabado y rendimiento. Una fábrica que registra sus ajustes puede garantizarlo.
Estrategia de repuestos. Solicite los drivers, rejillas y pasadores de montaje de repuesto junto con el lote principal. Esto evita que el proyecto tenga que realizar un envío de emergencia de una sola unidad años después, con todas las molestias que esto conlleva. Como proveedor de equipos de sonido para auditorios que trabaja con compradores institucionales, consideramos la lista de repuestos como parte integral del presupuesto, no como un añadido posterior.
Nada de esto altera la acústica. Lo que sí influye es si la instalación se completará sin problemas y si el mismo consultor especificará la misma fábrica para el próximo proyecto.
Lista de verificación de la solicitud de cotización para sistemas de sonido de auditorios
Un proveedor competente de sistemas de sonido para auditorios con el que trabajen los compradores chinos responderá a cada una de estas preguntas por escrito. Incluya estas preguntas en su consulta y la primera respuesta se convertirá en una especificación útil en lugar de una simple suposición.
1. Datos de la sala: número de asientos, dimensiones de la sala, altura del techo en las posiciones de los altavoces y la división entre voz y música que asume el diseño.
2. Cobertura del producto final: qué zonas cubren las líneas principales, secundarias y de relleno, para que la fábrica pueda proponer una división del sistema en lugar de una lista de gabinetes.
3. Planos de montaje: posiciones de los puntos de fijación y confirmación de que personal de montaje cualificado verificará las cargas en el lugar del proyecto.
4. Plan de señalización: gabinetes autoamplificados versus amplificación en rack, salidas de zona, expectativas de preajustes DSP.
5. Acabado y marca: referencias de color, ubicación del logotipo, formato de embalaje para la entrega en obra.
6. Documentación: qué informes de prueba y documentación acompañan a cada modelo, por modelo y por envío.
7. Repuestos: qué controladores, rejillas y herrajes se deben mantener en stock localmente, cotizados con el pedido principal.
8. Fases: fases de instalación y expectativas de consistencia entre lotes, incluidas las unidades de muestra donde la coincidencia del acabado es importante.
Desde la cotización hasta el envío
Los compradores de auditorios rara vez hacen pedidos a ciegas. No deberían tener que hacerlo. Las unidades de muestra permiten al instalador verificar el acabado, los conectores y el sonido comparándolos con el presupuesto antes del envío del lote completo. Una inspección previa al envío detecta lo que las fotografías no pueden. La guía de pedidos de muestras e inspección previa al envío describe cómo se desarrolla este proceso desde la fábrica y por qué protege a ambas partes más que cualquier cláusula en una orden de compra. ¿Salas con presupuestos más ajustados y montajes más cortos? La misma lógica, a menor escala. La gama compacta del mismo catálogo está pensada para iglesias, salones de baile y salas de formación.
Preguntas frecuentes
¿Cuántos módulos line array necesita un auditorio?
No existe una cantidad universal. La geometría de la sala lo determina. También influyen la profundidad de los asientos, la altura del techo y la sensibilidad de impresión del módulo. Una instalación corta de seis a ocho módulos compactos cubre muchas salas de tamaño mediano. Las salas más profundas o con mayor ruido requieren módulos de tamaño completo. Solicite una propuesta de cobertura basada en su plano, no una cantidad de módulos dentro de un presupuesto.
¿Es posible que los armarios combinen con el color del diseño interior?
Sí. El acabado, el color de la parrilla y la ubicación del logotipo se gestionan como parte de un acuerdo OEM, acordado para cada proyecto según las referencias de color. Confirme las especificaciones de acabado en la solicitud de cotización. Debe probarse antes de pintar el lote, no después.
¿Quién es el responsable de la seguridad en la instalación de un auditorio?
La división es fija. La fábrica suministra los herrajes de montaje y su documentación. El equipo del proyecto verifica los puntos de anclaje y las trayectorias de carga mediante personal de montaje cualificado. Ninguna fábrica responsable certificará la estructura de un edificio procedente de otro país. Ningún instalador debería solicitarlo.
¿Qué documentación debe acompañar a una solicitud de uso de auditorio?
Informes de pruebas por modelo. Listas de empaque asignadas a zonas. Documentación de instalación para el equipo de montaje. Especifique los tres elementos en la solicitud de cotización, ya que la documentación es más fácil de obtener correctamente en la etapa de cotización.
Envía primero el dibujo
La consulta más útil que recibimos sobre auditorios no es una lista de códigos de producto. Se trata de un plano de la sala, un plano de distribución de asientos y los ocho puntos de la solicitud de cotización mencionados anteriormente. Como proveedor de sistemas de sonido para auditorios al que consultores y contratistas chinos invitan a participar en licitaciones, tratamos cada consulta como una conversación técnica en primer lugar. Los aspectos comerciales son secundarios. Envíenos los planos de su auditorio y le enviaremos una propuesta integral que le permitirá construir el proyecto.
